Знакомясь с той или иной системой Таро, читатель должен знать, с каким автором он имеет дело, быть хотя бы немного осведомленным о жизни этого автора. Алистер Кроули, великий английский демонолог и мистификатор, родился в 1875 году. Изложение биографических сведений не входит в задачу автора, но этот неординарный человек заслуживает того, чтобы сказать о нем несколько слов, прежде чем перейти к его детищу — колоде Кроули.
Алистер Кроули был разносторонним человеком: магом, эзотериком, шахматистом, поэтом, спортсменом, создателем ордена Серебряной звезды, Церкви сатанис-тов. Сам себя он называл Зверем Апокалипсиса, Великим Самцом. Кроули пользовался огромным успехом у женщин. Его перу принадлежит множество работ, в том числе «Книга Закона» и «Книга Хет». Он был и великим гением, и отменным шарлатаном.
Вступив в орден Золотой Зари, Кроули получил рукописный экземпляр составленного по старинным источникам руководства по Таро. Изучение Таро входило в число основных дисциплин ордена. Посвященному первой ступени объяснялись лишь элементарные значения Арканов; на последующих ступенях ему открывались более глубокие таинства.
Таро леди Гаррис
Сам Кроули работал вначале с колодой Оскара Вирта, затем с колодой Золотой Зари, нарисованной художником Робертом Вангом под руководством Израэля Регардье и тоже довольно широко известной, в том числе в России. Однако ни одна из этих колод Кроули не устраивала.
Он давно осознал необходимость избавить Таро от векового налета мистицизма, развеять туман таинственности, ибо символическое значение Арканов сообщалось лишь «верным адептам», да и то под большим секретом — иные просто не могли понять сути дела, скрытой под нагромождениями темных и витиеватых комментариев.
Каждый Аркан — тайна, проникнуть в которую человек может, лишь опираясь на индивидуальный опыт — единственное, что позволяет по-настоящему понять устройство макро- и микромиров. Кроули считал, что замалчивание тарологических открытий недопустимо, а тайна «сама о себе позаботится». Ту же мысль Г. К. Честертон высказал так: «Истинные мистики не прячут тайн, а открывают их. Они ничего не оставляют в тени, а тайна так и останется тайной».
Кроули позаботился о том, чтобы предать тайное знание огласке, но это свое намерение осуществил уже в 1912 году, когда опубликовал свои «видения», или, как принято говорить теперь, «медитации» об Арканах Таро. Позже вышла в свет его «Книга 777», в которой были собраны связанные с Арканами символы и понятия эзотерических учений почти всех времен и народов. Но работа над созданием собственной колоды затянулась. Попытки найти художников вначале не имели успеха, и лишь в 1937 году Кроули познакомился с художницей Фридой Гаррис, женой сэра Перси Гарриса, члена британского парламента. Он предложил ей поработать над колодой Таро.
С Таро леди Гаррис не была тогда знакома вовсе. Но ее оригинальные работы привлекли внимание Кроули. Орден Золотой Зари тогда уже прекратил свое существование, и Кроули принял Фриду в Орден восточных тамплиеров, или ОТО (лат. Ordo Templi Orientis — «Орден Храма Востока»). Вначале Фрида, прочтя все работы Кроули по Таро, заявила, что «нарисовать» такое невозможно. Она потребовала у Кроули, чтобы он сам объяснил ей значение каждого Аркана. Так что ему пришлось сесть за описание всех Арканов и исправлять все неточности в их толковании, допущенные предшественниками. Работа затянулась на годы, но труд Кроули не пропал даром. С 1938 по 1942 год он создал ставший классическим труд «Таро Тота».
Финансовое положение Кроули в эти годы было сложным, и Фрида, будучи дамой состоятельной, стала платить ему стипендию. Кроули проявлял огромную требовательность: выбирал оттенки красок, задавал контур и композицию рисунка. Положение осложнялось тем, что Фрида жила в поместье мужа, Кроули — в Лондоне, и единственным средством общения для них была переписка. Эта переписка сохранилась. Помимо внешнего вида карт в ней также обсуждались вопросы будущего коммерческого использования колоды. Наконец был составлен договор, согласно которому леди Гаррис получала третью часть доходов от продажи авторских прав, Кроули — две трети. В 1942 году работа была закончена, и пришло время думать о ее опубликовании. Но и это было не просто — в военные годы в стране не хватало бумаги нужного качества, и Фрида, поссорившись в очередной раз с Кроули, стала проводить выставки своих рисунков. Рисунки имели успех, но, когда были изданы каталоги, леди Гаррис пришлось помириться с Кроули, поскольку люди, видевшие карты, требовали объяснить, что означают изображенные на них символы, а подобные объяснения мог дать только Кроули.
В 1944 году «Таро Тота» было издано небольшим тиражом. Эту книгу Кроули подписывает псевдонимом «Учитель Чудовище». После смерти Кроули в 1947 году леди Гаррис взяла на себя все заботы, связанные с выпуском карт и книги. Однако ей не удалось довести дело до конца — она не смогла найти издателя.
В 1962 году умерла сама леди Гаррис. Книга и карты попали в архив какого-то лондонского института, и лишь в 1969 году трудами членов и ныне существующего Восточного ордена тамплиеров была издана современная колода Таро Тога Алистера Кроули с рисунками Фриды Гаррис. Эта колода «укротила» все споры о внешнем виде карт и стала каноном Таро. В ней все передано с максимальной точностью. Работая с этой колодой, мы автоматически включаемся в космические процессы, поэтому результатом обращения к системе Кроули становится медитация и внутреннее перерождение. Мы словно бы вскакиваем на ходу в поезд, идущий в неведомое. При гадании на Таро Тота мы работаем с энергиями вне- и надчеловеческими. Энергетический сигнал в данном случае очень тонок, поэтому необходимо избавление от помех.
